……是孙辰抄了谭硕。

第一个日期是11年前的8月。秦海鸥下意识地推算了一下，那时谭硕已经结束了大四的学习，由于作曲专业是五年制，所以他应该正在过暑假。

而在作曲大赛之后，这就更不可能了。在作曲大赛上一鸣惊人，引了所有人的关注，尽了风。如果谭硕想在此后将发表甚至行演，那么一旦他将自己的抄袭稿拿来，他同样会立刻被人识破。他会在第一时间被人揭发，这无疑是主动往枪上撞的愚蠢行为。

在这本正式版的的乐谱上，写明了孙辰的成稿日期是12年前的5月份。

是在十年前的作曲大赛上首次发表并公诸于众的。如果谭硕想要占领先机，最好的办法就是抢在参赛之前将抄袭稿发表。可如果他真这么了，让两个伪造的日期被人看到，他的谎言就会不攻自破。哪怕他什么日期都不写，胜算恐怕都比这要大一些。

秦海鸥看着这两个日期，良久，他才缓慢地恢复了思考，渐渐反应过来它们可能代表的义。

正常情况下，如果原创作品的乐谱上同时现两个并列的日期，那么时间靠前的一个就是作品正式成稿的日期，而时间靠后的一个则是修改作品的日期。作曲者在成稿之后的一段时间里，往往会频繁地对作品行小修小补，这样的小修补不会特意用日期纪录下来。凡是明确纪录了日期的修改，一定是对作品的全面修订或是行了较大的改动。对应到谭硕的手稿上，大四下期的8月是作品成稿的日期，而大五上期的3月则是对作品行修改的日期，中间间隔了7个月的时间。

第二个日期是10年前的3月。那时谭硕正在念大五的下期，两个月后的5月份便是作曲大赛。

——写给苍穹下的星海，草原上的歌声

一钢琴协奏曲

秦海鸥立刻又将两份乐谱找来，放下，拿起，寻找孙辰的创作日期。

在这句话的右下角，谭硕落了两个日期，并再次署上了自己的名字。

可是，谭硕的手稿是抄来的，在一抄袭的稿件上标注这样的两个日期，还写上这样的一句话，有什么作用呢？难是为了造一些细节，让这作品看起来更像自己的原创吗？

第三十四章

秦海鸥心中的疑惑更，目光又回到了谭硕的手稿上来。

“写给苍穹下的星海，草原上的歌声”——这俨然是站在创作者的角度写下的句，可随后的两个日期却指向相反的事实。明明是彼此矛盾的字句，为什么会现在抄来的稿件中？

秦海鸥浑一个激灵，死死地盯着面前的两份乐谱，一瞬间只觉后背发冷，发麻。

秦海鸥想了又想，对比两作品的日期和当年的情况，谭硕的抄袭竟变得怎么也说不通了。可是与之间的抄袭关系却是真真切切地摆在前的。如果不是谭硕抄了孙辰，那就只可能是孙辰抄了谭硕。

这个发现顿时令秦海鸥大为不解。

既然谭硕已经抄了孙辰的谱，为什么在造创作日期的时候，他要将抄袭稿上的日期定在孙辰的创作日期之后？

谭硕的日期比孙辰的日期足足晚了一年有余，这两个日期无论在什么样的情况下被同时提起，对谭硕都是不利的。